Llegó el momento de analizar al cine a través de la música, en este caso, desde el rock nacional o música beat o progresiva o quién sabe cuál sería la definición adecuada. El rock de acá, en todo caso, aplicado al cine, desde ficciones y documentales, recitales y videoclips. O, como empezó a comentarse desde los años 90: “rockumentales” Pues bien, el desafío está presentado acá en A SALA LLENA: ¿cómo pueden verse hoy aquellas películas tan ingenuas de los inicios acorde al llamado “rockabilly”? ¿Cómo se filmaron esos recitales de los 70 y los 80, y también, de este siglo? ¿Cómo pueden verse a algunos íconos del rock local como actores profesionales? ¿Cómo funcionaron los músicos construyendo bandas de sonido para el cine? ¿Qué aspectos políticos, económicos y sociales incidieron para que las películas – ficciones o documentales – se presentaran de tal manera? Todos estos interrogantes y más serán respondidos en el curso / seminario que comienza en septiembre.

Clase 1:

Se analizarán: Vamos a bailar el rock, 1957, de Carlos Estevani / Escala musical, 1966, de Leo Fleider / El extraño de pelo largo, 1970, de Julio Porter + VIDEOCLIPS

Clase 2:

Se analizarán: Hasta que se ponga el sol, 1973, de Aníbal Uset / Adiós Sui Generis, 1976, de Bebe Kamin / Prima rock, 1981, de Osvaldo Andéchaga / Buenos Aires Rock, 1982, de Héctor Olivera / Que sea rock, 2007, de Sebastián Schindel

Clase 3:

Se analizarán: Tiro de gracia, 1970, de Ricardo Bécher/ Balada para un kaiser carabela, 1987, de Fernando pinar / Ciudad de pobres corazones, 1987, de Fernando Spiner / Lo que vendrá, 1988, de Gustavo Mosquera + VIDEOCLIPS

Clase 4:

Se analizarán: Pubis angelical, 1982, de Raúl de la Tore/ Fuego gris, 1994, de Pablo César/ Tango feroz, 1993, de Marcelo Piñeyro / Peperina, 1995, de Raúl De la Torre / Luca vive, 2002, de Jorge Coscia + VIDEOCLIPS