Desde nuestro último editorial, que data del mes de octubre del 2022 y en el que pregonábamos en voz alta el “ver cine en el cine”, pasaron cosas.
Se estrenó “El juicio”, de Ulises de la Orden, del que escribió Quintín, quien con argumentos aseguró que era mucho mejor que “Argentina, 1985”. De este punto de partida surgieron en nuestras redes cuestionamientos de lectores que indicaban que no podía compararse una ficción con un documental. ¿Por qué acaso no?
También pasó la temporada de premios, Globos de Oro, Oscars y uno de los dos festivales de cine más importantes de nuestro país: el [24] BAFICI, al que le dedicamos una amplia cobertura. Este mes cubriremos el 76 Festival de Cannes por decimosegundo año consecutivo (un año se canceló por la pandemia) y publicaremos el diario “Cannibalismos” a cargo de nuestro estimado y querido crítico español Jaime Pena, a quien le estamos muy agradecidos por su colaboración.
Sobre los estrenos en nuestro país, no mucho ha cambiado, nada que ya no hayamos expuesto. El público asiste a ver películas de majors con una notoria relación frente a otras propuestas. Estamos ya cansados de las cifras, cuando se indica que la concurrencia fue mayor o menor a una temporada, mes, semana o fin de semana. La repartija es siempre la misma y la relación entre estrenos de grandes y el resto no cambia.
Ocurrieron fenómenos particulares e individuales con films como “Aftersun”, “La ballena”, y ahora nos vemos con intriga sobre con qué ocurrirá con la concurrencia del público a ver ”Misántropo”, lo nuevo de Damián Szifron.
La vacuidad de material en streaming continúa siendo la misma que meses atrás. El sistema de estreno de majors en salas viene aparejado de un inminente estreno en streaming, por lo cual se acotó la ventana de exhibición en salas comerciales, que un estreno esté en simultáneo tanto en salas como en streaming es una lucha perdida por las salas, sumado a los pocos horarios que la programación de salas le da a ciertas propuestas; el boca en boca pasa ser una respuesta del pasado, salvo los tres casos que mencionamos.
Ni sus distribuidores imaginaron semejantes cifras.
Entre tanta pálida, en ASL aún permanecemos optimistas y contentos. Tenemos razones por las cuales mantenernos así.
Seguimos generando contenidos exclusivos y actividades. Enumeremos cada uno de ellos:
Presentamos el Volumen 2 del libro El Canon del cine norteamericano (Friedlander – Orta) y estamos terminando el Volumen 3 (Friedlander – Orta – Chazarreta).
También lo hicimos con la segunda edición corregida y ampliada de “La traducción de la melancolía” de Ángel Faretta.
Por cierto, Ángel nos comunicó una noticia que nos sorprendió; incluso hasta a nosotros: y es la de su prolífica escritura para el período 2023-2024, proyectos que se encuentran en distintas etapas, algunos ya entrando en imprenta; otros en proceso de edición; y otros en plena escritura. Los enunciamos a continuación:
-El concepto del cine. 4ta. edición. Corregida y ampliada
-Semirretiro filosófico. Ensayos críticos
-Peregrino en Bizancio: El cine de Vincente Minnelli
-La otra parte. Teoría de la poética y la imaginación fantásticas
-Teoría del relato
-Espíritu de simetría. Escritos de Faretta en “Fierro 1984-1991”. Edición corregida y ampliada
-La pasión manda. De la condición y la representación melodramáticas.Segunda edición corregida y ampliada.
– Leviatanes. La nave, el mar y la navegación como símbolos en la literatura, el cine y en el pensamiento matapolítico
-Fragmentos de mi diario.
También inaugurará una nueva colección; un libro, un film, un análisis: “Los cuadernos de Faretta”.
-“Johnny Guitar”
-“Apocalypse Now”.
No dejamos pasar el anuncio de poder disfrutar nuestro sitio web en idioma inglés, subdominio al que iremos agregando más contenido semanalmente.
Nuevos seminarios online en vivo; un catálogo de 37 cursos y seminarios, 145 clases en total.
Sin mucho más, continuámos agradeciendo el apoyo de todos ustedes, nuestros lectores. Sin quienes este proyecto no tendría el más mínimo sentido.
