QUIZÁS HABLANDO EN LENGUAS
A professora de francês (Alves Jr, 2026) es un film brasileño que tiene como base uno de los grandes temas/esquemas del cine y su concepto (y, por tanto, uno de los grandes temas de la tradición humana): la vuelta de alguien a la comunidad de origen. Ya entrando en particularidades, puede decirse que es una película en la que una persona regresa, pero como intrusa. Y que es una película sobre la fuerza de lo que es casi una mente colmena sobre el individuo, ciertos individuos.
Graça (Grace Passô) es una profesora de francés que vive con su novia en Belo Horizonte. Sin embargo, debe regresar a su hogar para cuidar de su padre enfermo, donde se reencuentra y es, en principio, acogida por la familia vecina (quien la conoce de tiempos anteriores), marcando el cruce hacia un mundo que parece venir de un tiempo anterior.
A lo largo de toda la película, tanto la casa del padre de Graça como el espacio símil conventillo en el que se ubica van mutando en un territorio desconocido y claustrofóbico, donde: por un lado, Graça dará sus clases de francés, por el otro, los vecinos y la comunidad cerrada que ellos conforman irán pasando para tratar de “recuperar” a Graça. Recuperarla de una relación lésbica desaprobada por la comunidad religiosa, configurada a un tiempo evangélica ortodoxa y a otro culto pagano donde se recitan mantras extraños en lengua ajena.
Si bien la premisa suena interesante y encaja perfectamente sobre el esquema del retorno a casa pero invertido (pues el hogar es lo contrario absoluto), el gran problema que tiene la película es la blandeza de su puesta en escena, noción que por momentos desaparece en función de concebir la película como atmósfera o como literalidad formal: la transformación y avance de la trama, la afección de Graça y el progresivo descenso a los infiernos están presentados como idea desde los primeros minutos de la obra, más nunca se llegan a desarrollar. Están contados y presentados, pero sin un criterio del cual se pueda entender que aquello que es contado es contado de una determinada forma elaborada a lo largo del film. Así, el abuso de la banda sonora de terror, los primeros planos de rostros desencajados rezando en lenguas extrañas, y las situaciones de tensión atmosférica de carácter chato y superficial en cuanto al desarrollo de la trama se vuelven repetidos clichés y lugares comunes, de uso fácil e inespecífico.
Lo que podría haber sido una película que apuesta a construir y elaborar su puesta en escena para dar cuenta de un control y un sentido, una dirección de la forma puesta en marcha, termina por ser de esta manera una historia lineal vagamente desarrollada mediante el recurso al psicologismo y la estimulación atmosférica trillada e insustancial. Más aún, para pensar si quizás cuenta con el agravante de adjudicarse burdamente una autoindulgencia a partir de tener a su cargo un comentario político presentado como tópico, muy en detrimento de lo que se sabe el cine puede hacer y aportar a los grandes temas.
Tras largos planos y secuencias de montaje de pulso errático y letárgico, el resultado es una obra que no organiza la manera de su transcurrir, que solo puede dar cuenta de la sucesión de peripecias sin alcanzar una importancia en la toma de decisiones respecto de esa forma en relación a lo que cuenta.
Dirección: Ricardo Alves Jr. Guion: Germano Melo. Elenco: Grace Passô, Jehnny Beth, Pedro Goifman, Elisa Lucinda, Rômulo Braga. Producción: Thiago Macêdo Correia. Duración: 96 minutos.
