Si en Parasite (2019) Bong Joon-ho nos proponía una metáfora de la lucha de clases, Lee Chang-dong aborda Possible Love como una parábola de la diferencia de clases. Su punto de partida es el décimo capítulo del Decálogo de Krzysztof Kieslowski, es decir, del último de los Diez Mandamientos, el que nos alerta que “No codiciarás los bienes ajenos”. Aquel episodio del Decálogo se centraba en dos hermanos que heredaban la colección de sellos de su padre, de un valor tan desproporcionado que despertaba sus peores instintos: la codicia nos puede llevar a la ruina, nos venían a decir Kieslowski, cuya visión de los Mandamientos rondaba el sadismo.
Lee nos habla también de la codicia. O más bien de cómo los ricos miran a los pobres codiciando sus bienes. Los ricos son en este caso una documentalista, Ye-ji, y su marido, un guapo y exitoso empresario, Sang-woo. Los pobres, Mi-ok y su esposo Ho-seok. Quien realmente importa aquí es Ho-seok, un obrero de una gran empresa siderúrgica que dos años atrás perdió su empleo junto con otros cientos de compañeros. Aquel despido, y luego también sabremos que la violencia con la que la policía reprimió una huelga, provocó un profundo trauma en Ho-seok, también en muchos de sus compañeros, como él, incapaces de encontrar un nuevo trabajo o de adaptarse a sus nuevas circunstancias vitales. Ye-ji está investigando este mundo enrarecido para un documental y es así cómo se encuentra con Mi-ok. Ho-seok se niega a participar en el documental, pero Mi-ok se ofrece a intermediar. De forma inesperada, las dos mujeres se hacen amigas.
Possible Love es una película que intenta equilibrar los puntos de vista de unos y otros, si bien el que prevalece es el de Mi-ok y Ho-seok, no solo porque con ellos (y con su hijo, Cheol) empiece la película, sino porque también los recuerdos que van emanando de las entrevistas se encarnan en flash-backs que reconstruyen los sucesos de la huelga. En el fondo constituyen una contradicción: el documental de Ye-ji está basado en los testimonios; la ficción que nos propone Lee apuesta por su recreación, como negando la capacidad de la palabra para ser fiel a la verdad. Lo cierto es que Possible Love es una película que intenta sobrevivir a sus múltiples contradicciones. La más importante de todas, se puede decir que Lee se posiciona con los pobres, pero su mirada está mucho más cerca de la de los ricos: el cineasta que mira a los ricos mirando a los pobres que codician sus bienes y su forma de vida.
De ahí la segunda parte de la película, ambientada en la casa de la playa de Sang-woo, o que ha pertenecido a su familia desde varias generaciones (esa biblioteca con libros que ya fueron de su abuelo) y en la que hay cocineras, jardinero y servicio de vigilancia. Toda una ostentación cuya finalidad no es tanto provocar la codicia de los pobres como hacer estallar un conflicto latente, el de la vampirización, la del (Lee) o la (Ye-ji) cineasta que solo encuentra un tema para su película en la vida de aquellos que sufren en el día a día, los que, a diferencia suya, no tienen la vida resuelta. El en fondo Lee está mucho más cerca de Ye-ji que de Mi-ok.
Es así como, de repente, toda la elegancia de la puesta en escena de Lee se viene abajo, en los contrastes entre el testimonio catártico de Ho-seok y el lujoso espacio donde tiene lugar o en simbolismos tan fáciles como ese de Cheol regando las plantas con el jardinero, ilustrando cual será su lugar en la sociedad, por no hablar de ciertos lugares comunes del guion: ese baño desnudos en la playa que deriva en un deseo sexual que representa, ante todo, una posición de dominio. Algo que Lee nos deja muy claro también a todos los espectadores que, lo queramos o no, nos reconocemos en las vidas de Mi-ok y Ho-seok sin que eso implique codiciar nada de las de Ye-ji y Sang-woo.
(Corea del Sur, Estados Unidos, 2026)
Dirección: Lee Chang-dong. Guion: Lee Chang-dong, Jungmi Oh. Elenco: Jeon Do-yeon, Sul Kyung-gu. Producción: Lee Joon-dong, David Levine, Chadwick Prichard, Lee Chang-dong. Duración: 164 minutos.
